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曾翔临古帖,是功力深厚,还是一文不值?

曾老师能把寒食帖临到如此地步居然还有唱赞歌的,真是,什么人都可能缺,捧臭脚的不能缺啊!

如果是王铎写这样估计,我是不敢说三道四的,为什么呢?因为王铎即使把字写得支离破碎了,也要把基本笔划写的让你难以挑剔!而我们的曾大师不一样啊,不仅结构写得支离,把笔划都写变形了!说大师的功夫高呢!可惜这个宝字盖的钩也忒差劲了!东坡先生的撇的笔势怎么写的,撇均匀,钩是方笔,曾大师硬是把它变成圆的!

再看惜字,好像样子还不错!可是没有一笔能达到坡公的要求!最丑陋的莫过于共字头与日的衔接,坡公的惜和谐灵动,而曾老师的惜死板,呆滞!

破字真的写破了,石下面的口笔划很突兀,皮字的捺不仅无力,最后的收笔居然出了叉,这个破字看不出一笔有坡公的笔力!

他能把临帖变成自己的作品,这是他用自己的一套笔法“通吃”各种字帖,基本遵守中锋用笔,妙在“可控不可控”之间(王佳芳语录)。与其说是临帖,不如说是在抄书。

可以看一下最近临的柳公权《玄秘塔》:

硬要说临的话 也就这两张有一点点说得过去,曾老师说我已经尽力了。。。。

曾翔功力深厚,对章法比较有想法,如果按像不像的标准来看,临帖实在很一般。

附本人临习作业两张

这张是小学二年级陈可小朋友临写作品:)

这种字暂时还能忽悠一些人,估计长久不了,摆在自家的厅堂过于还有人喝彩,可是留作收藏吃亏就大了!

从这个破字,我们能看出什么?就是曾老师特点书法功力太差了,先说泼字的最后的捺点,苏轼是以尖收笔,尖收笔需要功夫的,曾老师把难的笔划变成了什么?笔尖出了叉?还有石字结束的转笔,太业余了!皮字的行笔线条连均匀都做不到,明显是功力太差嘛?

惜字的共字头与日的衔接是什么?真是想不明白,这样的拙劣笔法怎么被人歌颂的,中书协或许都这水平?还有共字的最后一横,就是一根木棍嘛!

寒字写的够扭结的了!你可以说追求艺术,可是宝字盖的笔划也太过丑陋了!你可以扭结,到需要笔划不走形做保障,因为你需要证明你结构的扭结是在笔划身后基本功基础上的扭结,不然,笔划也不成结构也扭结,这算书法?

临帖的高级阶段,似与不似无所谓,得其书理、笔法为其本,溶入个性、感情更是高手。曾的临帖。






曾祥并不是大家只能看到的吼书现象,曾翔要是真写起来,绝对是有较高的水平

我曾看过曾祥临写王羲之等其他大家的视频,绝对称得上高手,而他本人也一直强调写书法一定要临古代碑帖

至于他为什么搞怪写那些吼书之类的,估计是对中书协那些丑书的回应吧!众所周知,曾祥当年高调的退出了中书协,他为什么会退初中书协呢,可能和他的认知有关系,他认为中书协的人不能与之为伍,所以就毅然决然的退出了很多人梦寐以求的中书协

看了曾翔临苏轼黄州诗帖的墨迹,其字里行间看不出与原帖有相象的地方,其结字和笔法与原帖相去甚远,好似不是在临帖,完全是另起炉灶,各行其事。其临古帖,一无古法,二无古意,是个人臆想之作。

作者可用于孤芳自赏。

以下为本人书法作品,请书友们指正。



曾翔河北美院特聘教授[捂脸]

记得当时我在读书法本科的时候,曾翔这个名字成了书法的笑柄,夸张的动作,怪异的喊叫,硕大的拖把字,真是让人“拍案想笑”。

只是在现在的环境下,只要肯出丑就能成名,不论大家或者小丑。所以有曾翔的这样的“书法家”也就不足为怪喽。

至于他的字嘛,看了以之后笑笑就行,别太当真。一个真正的书法家从来不是靠出丑出名的,需要有深厚的文化修养和高尚的品格,其次才是卓越的书法技巧。

曾翔临帖,看不得懂的以为丑,看出门道的窃以为妙。至于是丑还是妙,知之为知之,不知为不知。

曲高和寡,书法是小众,由诸多论评可见一斑。曾虽怪,还不及历史上的杨少师,杨维贞,倪云林以及徐青藤等之流, 但可谓大师。

值钱不值钱大家一目了然,,,

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